《无人区》,虽不能说是极佳的商业动作片,但比起同样尝试的国产西部片《西风烈》肯定是好上了百倍,尽管商业上《无人区》远不如“疯狂”系列成功,却绝对足以让所有内行人不敢小看宁浩,相反是对这个仍算年轻的导演的潜力充满更大的期待。

电影晚上映几年,其实也有好处,除了观众的胃口被钓大了,而且,也使影片更加像一个寓言了。《无人区》这个片名除了规避审查,也是绝好的名字,所谓“无人区”,也就是没有文明和法制的区域,近些年来,中国的国力上升到了近代以来的顶峰,整个社会和体制也开始逐步缓慢的走向文明。但是任何只要愿意睁眼看世界的人都会看到,辉煌只是一面,在另一面,这个国家仍然有着大量文明和富足之光照耀不到的被遗忘的地方,在许许多多的地方和领域,真正起作用的不是现代秩序,而仍然是野蛮弱肉强食的丛林法则。就是所谓的进步和文明,很多时候也是更多的远远和文明毫无关系的,打着文明旗号的虚伪和欺诈,另一套丛林法则的表现形式而已。

《无人区》是中国的一面镜子

影片以文明开始,但这西方引进的文明在中国恰恰是取其糟粕弃其精华,徐峥演的律师衣冠楚楚一派斯文的出现,但所做的是以法律手段替恶人脱罪,与媒体互相利用谋取名利,法律界和新闻界这两个现代社会的精英群体,实际上和猴子仍没有任何区别,只是让自己的生存资源最大化而已。而接下来的一幕,差不多是全片最有趣的段落:文明遭遇了野蛮,律师在敲诈到了黑老大的红色豪车之后,在路上与货运的卡车司机发生冲突,律师以上等人的姿态羞辱了他眼中身为下等人的司机,而司机的回敬是直接给了他一耳光,律师仍想以他擅长的规则教训司机,掏出手机“我让你看看这一巴掌有多贵”,不料这里是无人区,电话也打不通,也就是说,文明世界的规则在此无用。自己的座车还被以极为动物化的方式撒了一泼尿。无可奈何的自取其辱的律师看到了自己的打火机,他把打火机打着火,放进烟盒,在行驶的汽车中把烟盒扔进了卡车的货物中,看着冒起的黑烟,他本来充满《耻辱》感的内心得到了满足,从车窗里伸出邱吉尔发明的胜利的手势,喊道:“我原谅你们了!”——剥去文明的伪装,我们骨子里和半个多世纪前写下的阿Q并没有本质的区别。

《无人区》要表达的,是当秩序消失的时候,人的本性是什么?宁浩的答案在结尾:人和动物的区别在于会用火。这火象征真正的文明(而不是之前用以谋利的文明工具),是人性的高贵和光明,它使人和动物有所区别——动物只知利己,而人却能利他。

《无人区》是一部让人又欣喜又遗憾的作品,欣喜的是立意很高,亮点也不少,几个演员的表演都非常出彩,黄渤再次证明了他不仅是中国最好的喜剧演员之一,也是最好的演员之一。徐峥在这部他成名前的演出作品中把一个小人物的贪婪虚荣软弱都拿捏的恰到好处,还有藏族演员多布杰演的黑老大,绝对演出了电影本身想赋予这个人的代表丛林法则的动物性。还有本片虽然不是如《石头》般结构精巧的作品,不过宁浩式的精心设计的喜剧仍有偶而流露:如黄渤拿着土制的转轮手枪(也是为了规避审查吧?不过这个自制的创意同样很精彩的表现了适者生存的丛林法则。)逼住了徐峥,正要开枪时,忽然背后杀来了气势汹汹找徐峥算账的卡车司机,而黄渤则当然的以为来了徐峥的帮手,三方各怀心思的对峙住。这种剧中人糊涂而观众明白的桥段,是宁浩电影中熟悉的幽默感。

宁浩仍是有潜力的商业片导演

也正是因为影片的欣喜,电影的遗憾就更加遗憾:虽然宁浩已经尽力打造影片的商业动作成分,不过水准仍然也只能算是中上。但最重要的是,电影最重要的主题未能让人信服,即徐峥演的律师从虚伪的文明,转化为野蛮的正义的过程。不能说没有着力于此,但显然远远不够,这使得徐峥最后的牺牲远不能让人信服。可以理解为余男饰演的被害者的几次相护唤醒了他内心的人性和正义感,但这个角色无论是从个人给观众的好感,还是她与徐峥的交流上都显得非常不足,当观众都没有被感动的时候,又如何能让他们相信片中的人物被感动了呢?这就是剧作上的不足了。

宁浩连续拍了两部未能全部成功的商业片,但仍然可以让人看到,他有着一流商业片导演的潜力,只是他还需要总结经验,扬长避短。而本片的出现,也绝对不能算是失败。西部片曾是中国电影中的一个出产了不少精品的片种,自胡金铨的《龙门客栈》起,后来又有徐克的《新龙门客栈》,何平的《双旗镇刀客》,这些还都只是在武侠西部的领域,本有着无尽题材的现实世界的西部,前几年有李蔚然的《决战刹马镇》,是西部与喜剧结合比较成功的作品,而后高群书尝试了《西风烈》,《西风烈》无疑是失败了,但高群书以他在警察电影领域的被信任度,为此类型片撕开了一个口子。而今天,宁浩把这个口子撕得更大。从这个角度来说,不论是中国的电影人,还是以后能够看到更多新鲜影片的类型片观众来说,都应该感谢宁浩。

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