曾经的“玉女”杨采妮以一种令人意想不到的身份出现在了我们眼前——《圣诞玫瑰》导演。这个身份放在这个女导演崛起的春天又别具意味,到底影评人该如何评判这部性侵题材作品呢?

诚意更胜《致青春》

以《致青春》为例,你看不到任何的诚意,只看得到灌输。同为女导演处女作的《圣诞玫瑰》却走向相反的一端,在境界上不知道高出了多少倍。

杨采妮是个好的讲述者,这一点让人始料未及。

玉女转行为导演,怎么看都是一件特不靠谱的事,何况一上来就大张旗鼓说“性侵”——从来我都认为在中国谈这些话题基本是拉大旗扯虎皮的事,谁能聊得透这些?

徐克张之亮坐镇,我也以为是件不靠谱的事,你把徐克监制的片单列出来,你会发现,这些所谓的监制基本上是代导演行权,浑身上下的徐克符号让你透不过气。

杨采妮是个好的故事讲述者

然而《圣诞玫瑰》出人意料地没有任何的徐克符号,那里只端坐着一个杨采妮,面对面地跟你好好讲了一个关于原谅的好故事。不知道是惊喜,还是大跌眼镜。

杨采妮说故事的方式很普通,却又很让人自在,她说庭审,前前后后左左右右全部照顾了个遍,秦海璐的几个表情,秒杀了郭富城的一堆眼泪,要说拍女性,还真得女导演才行。

她拍冲突,拍故事的千转百回,从始至终都把镜头对准演员的脸部,没有多余的布景,甚至没有多余的台词,只简简单单的几个表情,观众却看了个明白。这不是新手导演所能掌控得了的。

她拍案件,唯一的视角却是观众,该不说的不会说,并不像其他电影那样全知的视角,于是我们看到的案件是支离破碎的,还原的只是当事人的供述,谁是谁非,并不想说个清楚给你看,即便是郭富城和桂伦镁的单独相处,还派了个私家侦探乱拍一气,所谓背后的阴谋不是不存在,而是当事人不说,你永远也不会知道。

这有点像朋友间的聊天,是经得起追根究底的。