热映中的《北京遇上西雅图》,反响不错,票房也很给力,6天便已破亿。它最大的进步在于,成功地用好莱坞爱情喜剧的模式讲述了一个符合国情的故事。它最大的失败也在于,演员的气质并不符合这套模式,于是,让人出戏的地方频频出现。文佳佳对汤唯来说是一个需要毁掉自己重塑的人物,但她又过于用力导致收不住,忽悠签证官的那场戏,她不论是跳Single Lady,还是描述对《西雅图未眠之夜》的爱,本来都是很热场的一个开篇桥段,可坐在银幕下的人看得冷风嗖嗖的。

转型尚未成功,“女神”仍需努力

《北京遇上西雅图》严格地遵守了好莱坞爱情喜剧制造冲突、塑造人物的规则,这放到以后,也可以作为国产爱情喜剧的模板。就拿已逝的好莱坞爱情喜剧教母诺拉-艾弗朗的经典之作《当哈利遇上莎莉》来做对比,两片的女主人公都夸张、聒噪,人生处于方向不明的状态,直到遇到男主人公,但两人相处的时间多用来针锋相对,直到最后,也没人知道他们之间究竟是爱情,还是友情,还是一种习惯彼此照顾的感情。薛晓路西为中用地玩转诺拉老师的那一套,将文佳佳这个神经比较大条的北京姑娘活灵活现地写了出来,但是汤唯并没有演出来。前段时间,六六在微博里说影片中前半部分的文佳佳招人扁是因为缺乏情节铺垫,事实上,只要多一笔铺垫,就会违反规则,让这个已经有点狗血的故事更加狗血。

梅格-瑞恩在《当哈利遇上莎莉》里的夸张程度不亚于这次的汤唯,为什么她在餐厅里模仿高潮就能让人觉得可爱,而汤唯疯癫起来就那么让人不适应呢?是因为文佳佳挥金如土的程度触碰到了观众的价值观底线?桑德拉-布鲁克在《假结婚》里为了工作为了不被遣返所做的事情不也一样让人反感吗?而且她的长相还不在“甜心”的标准里,照样无损她人见人爱的好莱坞爱情喜剧女标兵形象。如果再拉来詹妮弗-安妮斯顿、凯特-哈德森、凯瑟琳-海格尔等美国甜心一起做比较,会发现大家的共同点还挺多的:不够完美但是够甜美,都有傻大姐型的大气,最重要一点,台词越多越来劲。

我们所喜欢的私下里的那个汤唯,是绝对具备这些优点的,她的很多经历比如睡前做数学题等都像爱情喜剧里的女主人公一样让人充满正能量。但当她站到镜头前,整个人就被套进了文艺片女神的囹圄。还记得她主演的《极速天使》吧?其实那个绑头巾的女赛车手身上已经有不少爱情喜剧的元素了,但汤唯的束手束尾将其演成了酷——还是耍酷。这事不怪汤唯,我们的祖国在爱情喜剧这一类型里探索的经验有限,对这一类型的演员培养得也不多,但从《北京遇上西雅图》里还是能看到一些出路和希望的。

还会有第二个郑秀文吗?

在和海清、买红妹以及金燕玲的几场室内对手戏里,能看到汤唯已经尽力了。或许现在的她真的是欠缺了一点喜感。当年看《生死时速》时估计也没多少人能看出桑德拉-布鲁克未来会变得这么有喜感,同样,现在看《一代宗师》也没多少孩子会相信梁朝伟当年还演过《韦小宝奉旨沟女》这样的限制级无厘头喜剧。汤唯也需要更多的银幕历练去清除文艺片以及被禁风波带给她的烙印和标签,因为这些东西让她显得苦大仇深,与观众有距离感,放到爱情喜剧里,就成了摆在橱窗里的甜美点心,而不是可以令观众喜欢到抛飞吻的甜心。

突然想到了高圆圆。《单身男女》里多好的机会啊,左右逢源,硬是演得被香港内地的女同胞一起唾弃,大家真不是嫉妒她被吴彦祖和古天乐夹攻,如果换成郑秀文,你看有没有人骂!现在回忆一下,杜琪峰和韦家辉早期的爱情喜剧是极好的,不论是郑秀文配刘德华,还是郑秀文配古天乐,虽不及梅格-瑞恩配汤姆-汉克斯那么经典,但也达到了名留影史的地步。

我们还有第二个郑秀文吗?

与其成天说缺乏适合爱情喜剧这一类型的女演员,倒不如说中国的女演员都活得太封闭、自我,缺乏像空气一样自然而随性的真情实感,于是,就只剩美貌和演技。可是,能与观众产生沟通的并不是这两样,而是演员的真情实感。

周迅和姚晨,倒是都有这种随性的魅力。但是周迅的演技盖过了她的一切光芒,现在的我们,只能通过街拍和杂志去窥探她那些久违的真情流露。姚晨不论从外形到气质到长期以来的戏路,都非常对应爱情喜剧这一类型所需要的条件,却又老是碰到《爱出色》、《摇摆de婚约》这类所谓的都市爱情烂喜剧,从此方向感更加迷糊。

不管怎样,《北京遇上西雅图》的好票房至少会刺激越来越多的爱情喜剧在中国形成标准的流水线生产,也许不久的将来,我们就能看到真正的“中国甜心”出现。