喜欢三池崇史的观众笼统来分有三种人:追求刺激的人、寻求快感的人和娱乐至上的人。在三池崇史的电影作品中,很难找到一部或清新、或优雅、或写实的影片,大部分作品充满血色和残暴。

有些观众把三池崇史比作日本的昆汀·塔伦蒂洛不是没有原因的,那四溅的血浆、暴走的行径、疯狂的杀戮呈现在画面中的却有种难以言表的美。能令影迷疯狂,必定有着难以替代的魅力。比起昆汀,三池崇史更多了一份叛逆和愤世。他的血腥之美是黑暗的、阴冷的、深沉的,也是严肃的。

早期为影迷追捧的影片《杀手阿一》、《切肤之爱》、《热血高校》……中无不透着浓浓的怨念,似幻非真的剧情和画面更增添了作品黑暗、阴冷的气质。但是,极有新意的杀戮方式又给影片增添了相当高分的趣味性和视觉冲击力,在这个娱乐至上的时代,无怪乎得到那么多观众的支持。

但是《一命》之后,三池崇史似有改邪归正、书写正义的苗头。风格上比过去趋于写实、情节的连续性更强,故事更显得比以往更饱满,但是节奏跟着下降了,全无过去叛逆青年的疯狂。2013年新作《稻草之盾》更是如此,其深沉内敛的气质更胜,以至于见惯他厮杀风格的观众一下还适应不了比血腥更残暴的是现实这件事。

《稻草之盾》是部有关法律公正和人性自私面的作品,其中反复强调最多的就是残酷的杀人犯在被国家机构审判之前是否值得保护这个问题,且这个问题还有一个前提,土豪出巨额资金买杀人犯的人头。

如果在过去,这样的剧情设置,三池崇史的处理很有可能偏向《大逃杀》的风格,多走残杀路线。但是,在这部作品中,三池导演一反常态,更注重人物心理的捕捉和环境的表现,尽可能的降低了屠杀的过程。其实,这样的改变是好事,可以让观众看到更多面的三池崇史,也能领略更多类型的影片。

但是,作为一部主题沉重、思想深沉的影片,徘徊在主流边缘太久的三池崇史的把控能力还是有限。护送过程中设定的几个高潮点表现得略显平淡,减少血浆量之后的节奏感也变得乏力,冲击力减少了很多。文戏方面的处理没有太细腻,编剧安排的对白里信息量和深度都不太够,最后给出的答案也没有太强的说服力,使全部的气质支撑不足,仍觉浅薄了点。

其实,这些问题都应该在意料之中。转变对于三池崇史来讲本来就是实践的起步,缺乏经验导致的始料未及,而出现各种各样的问题是合情合理的。如果观众以此来判断三池崇史的才华是否枯竭或是其他状况,未免会有失偏颇。