在内地电影市场类型化趋势形成后,一些传统的电影制片厂、演技派艺术家,以及一些学院派的导演们,也开始尝试通过类型片的拍摄来进入商业领域。《少女灵异日记》是由北京电影学院青年电影制片厂打造的,尽管是一部标准的类型片,却有着很多文艺的气息。之前一直在剧情片中以演技征服奖项的女演员冯波,在片中出演了核心人物宁雅。她用扎实的演技,拿捏着整个影片的层层推进,让这部类型片实现了创作者们渴望的抽丝剥茧般的观影体验。

与大部分一上来就操纵商业类型片的电影人一切元素都向商业回报看齐不同,《少女灵异日记》的主创们大部分都是从传统影视艺术教育和拍摄中成长起来的。电影创作对他们而言不仅仅是一个赚钱的工作,更多的是一项艺术创造。于是我们看到,虽然《少女灵异日记》是一部惊悚片,可是其并非那些烂大街惊悚片一般,从头鬼杀人杀到尾,然后最后真凶出来,随便给个做梦、写小说、吃错药给打发了的俗套结构。导演和编剧精心编排了一个复杂的复仇故事。从表面看,片中诸多的吓人镜头都是针对女主人公的,其实从更深层看,这些镜头又有另外一个更深层的用意。观众要想完全弄清楚片中诸多细节的双重甚至三重指向,就得跟着线索,进行一个系列抽丝剥茧的工作。这些重要线索的提供工作,便落在了饰演宁雅的冯波身上。

冯波并非大银幕上的生脸。《无形杀》、《我是植物人》纵然没有掀起票房风暴,但是每个看过影片的观众,都会对其中的女主角印象深刻。即便是在《大明劫》中戏份不及两大男主,冯波依然展现着她影后级别的演技。从之前的作品可以看出,冯波尤其擅长在悬疑片中拿捏情绪的层次。尽管增加了惊悚成分,但是《少女灵异日记》的悬疑感是不输《无形杀》和《我是植物人》。

《少女灵异日记》采用了宁雅做旁白,看似一开始便把影片最大的谜底给放出来了。我们都知道了冯波是这部戏里最大的提线之手,其后的复仇将在其掌握下实施。那么,还有什么好看的?自然是冯波在其后层次丰富的情绪推进咯。作为一个筹划者、实施者,冯波要不断地在正确信息和迷惑信息间切换,让观众搞不懂宁雅这个角色与其他角色之间的互动,那些是本心,那些是在演戏。比如初登场时的优雅温婉,在利用心凌时的冷静,在与凶手搏斗时的狠命,在最后惩戒凶手时的面无表情。这些通过准确表演在观众更心中留下的疑惑,都将在最后真相推出时得到解答。观众自然便会有了悬疑片抽丝剥茧的快感。

凭借《我是植物人》拿下百合奖影后桂冠后,冯波的新动向是业内比较关注的。她可以继续与文艺导演合作,冲击更大的奖项;她也可以尝试在商业大片中出演抢戏配角,让片方用她影后的头衔去宣传。从她近期上映的两部新片《大明劫》和《少女灵异日记》中可以看出,影后并没有让冯波偏离她热爱的表演本身。作为现在为数不多的体验派演员,冯波仍旧能够每部戏都能给自己打上角色的个性烙印。通过宁雅,我们看到冯波似乎真的变成了心理医生,牢牢把握着角色的心理状态,步步推进,带领观众抽丝剥茧。