当成龙大哥年龄越来越大,如何补上文戏的短板成了越来越急迫的事。尽管《十二生肖》再次让我们看到了成龙电影的那种耀眼,却也让我们看到了很多无法回避的悲凉。从《新宿事件》开始,成龙就在寻找新的突破口,而补上文戏短板,显然是最有效,也是他最渴望实现的一个途径。与内地导演丁晟合作的《大兵小将》起初被影迷认为是对“成龙电影”的离经叛道,结果最后却在市场上大受欢迎。于是,与丁晟这样的内地导演合作,似乎成了为成龙补上文戏短板的可尝试之法。既然值得一试,那就全力一试,双方再度合力的《警察故事2013》凭借文戏武戏的双手强势,成为了今年贺岁档最具压轴实力的影片。

成龙在香港大获成功的功夫片,最大的特点就是合作伙伴大都是和他一样,都是从功夫片的拍摄过程中积累经验、学习进步,才成为电影圈内的业内人士的。这些香港功夫片电影人,大都是先会功夫,后会电影。他们可以在银幕上设计和演出高难度的动作,却在叙事手法和电影语言上不得不去模仿甚至山寨。长此以往,文戏成为短板便是理所当然的结果。丁晟尽管被认为是内地新生代导演中最会拍动作片的一位,其基点也是先作为一个有潜力的电影导演,而不仅仅是功夫导演。从其作品中我们可以看到,尽管他特别喜欢把世界各地的搏击动作加进来,却有着纯熟的塑造人物、推进故事的手段。《硬汉》系列中刘烨饰演的老三形象深入人心,《大兵小将》的故事有着标准公路片的魅力。

在两人合作的新片《警察故事2013》中,丁晟的文戏和成龙的武戏再次有了加效果的结合。首先,丁晟用了很多欲擒故纵的方式,让绑匪的行为动机成为了一个巨大的勾人悬念。对成龙、刘烨这两个对立角色的性格塑造也是层层深入,逐步揭示,最后给观众呈现出了两个极具魅力的个体。可以说,即便本片中的内地公安钟队不是由成龙扮演,本片也足够依靠文戏结构上的精巧,吸引观众从头看到尾。同时,和内地团队合作,让成龙的武戏对手变成了柳海龙这样的散打王。影片整个的武戏风格也与传统的成龙电影有了巨大的区别。成龙硬桥硬马地与柳海龙牢笼死斗,让我们看到了完全不一样的成龙。谁还敢说成龙只会在自己开辟的功夫喜剧领域里重复自己?

对电影语汇的成熟认识,帮助丁晟不仅让成龙的武戏风格转变,故事讲述有吸引力,更是做到了让成龙新的武戏与文戏有机结合。成龙此次转变武戏风格,变得硬派的根基,在于这个故事是一个硬冷的黑色故事。别以为只有喜剧才会去讽刺现实。丁晟的文戏加上成龙的武戏,同样有着戳破社会伪善、刺痛现实神经的效果。文能动人、武克强敌,补上文戏短板的成龙,再次为贺岁档强势压轴。

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