在李玉的作品序列中,《二次曝光》是最商业化的一部,有着一个心理悬疑片的类型外壳,当然深入进去之后,仍然有着艺术电影的内核,影片有着多义性的主题呈现,从不同的角度切入,会到达不同的彼岸。在我看来,这个由幻想切入到现实的故事,郁结了中国人沉重自虐的心理世界,这来自于被扭曲的成长史及现实挤压下的焦虑挣扎,《二次曝光》有力量的地方在于用一种惊悚的影像和叙事将这样的内心交战外在化。这是一部创作者有话要说的电影,这一点很可贵,范冰冰因成功塑造了一个囿于心灵的迷墙之内无法突围的分裂人格而奉献了自己从影以来最高水平的表演。但是关于这电影的内容不宜多说,因为无法保证在不剧透的前提下深入讨论,而剧透对于这部电影的观赏乐趣是十分致命的。 《二次曝光》是范冰冰与导演李玉的第三次合作,前两部分别是先映后禁的《苹果》和让范冰冰获得东京电影节影后的《观音山》,我看到的是这两个女人越来越趋于合体了,也正是由于这种默契和信任,李玉能够在范冰冰所扮演角色身上赋予更多的戏剧意义,而范冰冰在李玉的电影中通过塑造人物传达创作主旨的能效也越来越显著。

《二次曝光》基本上是范冰冰的独角戏,这不仅仅表现在戏份上,而且表现在这个人物对全片的贯穿很决绝,也很彻底。李玉是个拍纪录片出身的导演,虽然这是一部偏重主观心理刻画的影片,李玉还是给予了演员以充分的自由发挥空间,而范冰冰也并非科班出身,表演上也没有条框约束,于是我们在这里看到范冰冰在镜头面前很放松,在表演上的力度拿捏有很多自发的兴之所至的成分。这个人物整体偏灰暗,但情绪尺度放得很开,在大部分时间里我们看到的是范冰冰自己与自己飚戏的过程,而且她对表演对手的带动作用也很明显,在与霍思燕、冯绍峰甚至陈冲的对手戏中,她确实是明显占有上风的。有趣的是能做到与范冰冰气场相当的,反而是客串的梁静,也许是因为警察的角色对于梁静来说太驾轻就熟了吧。 李玉的电影带有很明显的知识女性自省的创作视角,这在《二次曝光》中表现得尤为突出。范冰冰在与李玉的几次合作中的表演水准也达到了她表演的最高水准,呈现出与出演一般商业电影时完全不同的状态和激情。也正是这几部艺术电影(此外还包括王小帅的《日照重庆》)的磨练,范冰冰成为近几年进步最快的华语电影女演员。