要谈《被偷走的那五年》,绕不开早前上映的《分手合约》。两片均由白百何领衔,均暗藏“那五年”的时间悬念,且均是先喜后悲的催泪格局,甚至让人觉得,白百何完全没必要接重复类型的戏。然而两片又有太多耐人寻味的不同,比如导演黄真真对具体细节的细腻处理,尤其是影片安乐死的落点,皆是韩国导演吴基焕简单的韩式催情大法所不及。

相比《分手合约》中“如果五年后,双方都还单身就结婚”,《被偷走的那五年》对“那五年”的处理要机巧得多,营造故事悬念的同时,还抽丝剥茧地融入了何蔓对那五年人生的探寻、悔恨以及弥补的企图。

失忆在偶像剧中往往像个自来水开关,编剧们则像是些戏水的孩子。黄真真选取了开篇蜜月期的一个小车祸来转景,有意让人误以为这次车祸就是失忆的症结,再往下看才发觉上当了,关于记忆分水岭的另一起车祸其实发生在若干年后的离婚日。在记忆的选择上,黄真真

将何蔓对谢宇婚后所有矛盾、背叛和不可调和的部分全部抽离,故事的戏剧性立马呈现出来——一个回到了甜美婚姻的原点,一个则早已跑过这段婚姻的终点,他们就这样错位地重逢,并在追寻与检讨中重新聚合真爱。

影片最后20分钟得另当别论。黄真真用了不到10分钟描摹蜜月的甜美,用了差不多一小时追寻那五年残酷的记忆,并重构爱情的美好,这些都在《分手合约》水准之上。令人小感意外的是,她又用了20分钟来探寻更加残酷的伤逝,继续《分手合约》的剧情脉络。影片的尴尬正在于此,如果以谢宇的二度求婚圆满收官,将是奔跑在另一种调性和轨道上,而一旦落入韩剧式的生死别离,《分手合约》的票房篱墙又横亘在前。当然,黄真真的口味比吴基焕要重得多,触觉也更敏锐,她最后用一个似是而非的镜头将故事落到了安乐死的命题上,让影片又多了几分凝重。

时空恋旅人影评:旅人恋时空
救火英雄影评:香港精神不能输
扫毒影评:久违的热血情怀
救火英雄影评:烟雾缭绕中的不一样人生
四十日夜影评:坑,继续坑