就两个隔阂的世界而言,可以是王子和灰姑娘,也可以是狐媚和人类,然而这些都不再新鲜。新鲜的是《逆世界》里,男女主人公所在的两个引力相反、倒扣矗立的双生世界。两个世界倒扣在彼此眼前,却恍若阴阳相隔,不仅有自然法则的束缚,更有等级分明的社会约束。

男女主人公童年的偶然邂逅与突然分离,演变成成年后奋不顾身的追寻;孩提时亲人的启发,一如神话中的法器,不仅为男主人公“越狱”和“穿越”颠倒世界提供可能,也使得两人的爱情终于克服了重力的分歧;而两个世界的秩序壁垒,则负责为这场轰轰烈烈的爱情制造滔浪,同时营造猫鼠游戏的紧张刺激。

《逆世界》虽然开宗明义要让爱情做主线,然而阿根廷人索兰纳导演却是野心勃勃的家伙,加上《守望者》的艺术指导麦克道尔和《黑客帝国》的美术设计充当左右护法,技术流的意图溢于言表。毋庸置疑,《逆世界》制作品质是一流的,画面美轮美奂,每一帧都是镜花水月,都是海市蜃楼,都是《盗梦空间》筑梦者般穷极奢华的工笔,并以其精美的视效和奢华的奇想证明,不仅只有好莱坞才有一飞冲天的想象力。

可惜制作的奢华并不一定代表这就是一部优秀的电影,《逆世界》一面是视效和想象力双核动力,一面又是爱情和科幻双轨道的脱轨。

作为爱情片,邓斯特和斯特吉斯的爱情线略显单薄,尤其文本所能供给邓斯特的表现空间乏善可陈。全片下来,唯拷贝《蜘蛛侠》的“翻天一吻”令人温存。与其说《逆世界》是披着科幻外衣的爱情片,还不如说是披着爱情外衣的科幻片。而作为科幻片,《逆世界》故事立意太浅,剧本赋予人物的使命感全无,主人公只为爱情“逆天”而行,并无打破旧秩序,平衡新世界的伟岸抱负。

当然,这并不是故事主人公之过,更在于创作者们无此情怀——导演将影片业已呈现的制度壁垒和世界冲突置若罔闻,将片中呼之欲出的“自由平等”精神抛之脑后,沉湎于小情小我的荷尔蒙效应。所以从某种角度说,《逆世界》又过于奢侈和大材小用,难以满足电影发烧友的需求。

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