徐克导演的《狄仁杰》有三个【大气】:题材大气,场面大气,人物大气。所谓题材大气是指影片的剧情内容丰富和厚实,所谓场面大气是指影片的场景设计和镜头画面气势磅礴,绚丽多彩,所谓人物大气是指影片中几位角色的形象造型和个性塑造都很具有历史感,真实性以及符合其在剧中所处的地位和所起的作用。这三个【大气】涵盖了《狄仁杰》全部的优点与精华,如果只是以简单的娱乐眼光去评判它,《狄仁杰》应该算是近几年华语古装片里较为出色的电影。

然而,我始终认为,《狄仁杰》距离经典只差一步。本来,如此亮眼的故事情节,如此华丽的电影场景(包括构思巧妙的武打动作),如此强势的人物演绎,《狄仁杰》理应成为一部足以代表华语电影最高水准的杰作。很可惜,因为剧情叙事的混乱,它最终与“经典华语片”擦肩而过。

作为观众,我们常常抱怨和批评某些华语片只有场面没有内容,最典型的如陈凯歌导演的《无极》,又比如张艺谋导演的《十面埋伏》。电影的剧情故事好比人的大脑,镜头画面好比人的脸面。一个人看上去漂漂亮亮,但通过大脑说出的话,做出的事却很愚蠢弱智,这对其他的关注者来说会形成极大的反差和失落感,有场面无内容的电影,观众们对此类影片的观感也是这样。不过,与之相反,剧情内容过多过密,主次故事线索混杂。其结果便是观众们看完影片后如坠云雾中,观影思绪不是很清晰,尽管看得眼花缭乱,倍感兴奋刺激,但事后回味时,却有种说不清,道不明的缺憾感。可见剧情单薄固然不好,剧情过多过杂也未必是好事,关键是怎样去调配和舍取。

《狄仁杰》的故事主题是反对与支持,忠诚与背叛。其主线是狄仁杰查“焚尸案”,这是贯穿全片的支柱性线索。第一副线是狄仁杰、静儿和武则天之间的特殊三角关系,其中狄仁杰与静儿,静儿与武则天的情感戏为明线,而狄仁杰与武则天的暧昧关系为暗线,所谓暗线就是此线只是暗示,点到为止。若说第一副线就是剧中人物的感情线,那么第二副线就是人物间的斗争线,武则天与李氏皇族间的政治斗争,还有狄仁杰与这二者间的复杂关系和矛盾。另外,围绕着一主二副的线索,又延伸出不少支线,如裴东来与上述各人物间的关系,又如沙陀跟他们的关系等等。

我想,那么多情节线索,那么多剧情内容,需要导演有个明确的拍摄思路。《狄仁杰》最大的失误,便是主线没有自始自终占据影片的主要位置。特别是影片结尾处,它已经成为次要的,无足轻重的情节。反之,狄仁杰与武则天的关系副线,再有之前与静儿的生死离别,都成为暂时的主线。这种喧宾夺主的拍摄手法,看似养眼感人,实际上是对影片的连贯性造成极大的伤害。

这部电影片长近2个小时,情节叙事空间理论上应该很充足,由于剧情内容太丰盛,主副线没有层次感。因此,直到剧终,我总觉得好像还有不少情节没有交代清楚。剧中有些人物的言行缺乏前期铺陈,显得有点唐突。例如沙陀对武则天的反叛,还有裴东来对狄仁杰的尽忠。或许,我的要求太高了,关于这方面也是各人有各人的意见和看法。我只是表明自己的想法,不代表其他人的观点。

总而言之,我个人还是很喜欢《狄仁杰》,也不否认它是当前华语影坛少有的佳作。尤其是片中的演员们:刘德华之狄仁杰,刘嘉玲之武则天,李冰冰之上官静儿,梁家辉之沙陀,邓超之裴东来。他们的表演都可圈可点,或多或少都对其原有的演技,做出了不同的演绎和展现。

忽略差距的那一步,《狄仁杰》依然光彩夺目。我真心希望,徐克导演今后能有超越《狄仁杰》之上的电影问世,期望他再接再厉,拍出一部尽善尽美的绝世名作,跨完距离经典的最后一步。