《警察故事2013》:主旋律的成龙,被尊重的搏命

文/慕容天涯

“警察故事”这块金字招牌终于第六次出现在大银幕上,但是却完全移师内地。

作为贺岁档的唯一的一部动作戏,成龙交出了值得称道的成绩,打斗场面虽少却精。这样一来,虽然喜剧风格不再,但是搏命依旧让人难忘。

但作为一部商业电影,影片的娱乐效果显然因为故事结构原因,以及文戏多于动作场面的客观事实,显得不出众,与几部前作相比更是难以望其项背。这不仅仅是由于花哨的成龙功夫喜剧的消失,也与导演丁晟选择的罗生门式叙事结构关系不小。内地的观众,尤其是院线中的普通观众并非影迷对其褒贬不一,在警匪片里用侦探片般的多角度叙事仅仅是一种尝试。观众虽然开篇会好奇不已,但又由于过多依靠角色的台词交待故事方式,会感到拖沓和闷。打着动作片旗号的作品最怕的就是“闷”字,因为观众的心理落差会直接影响到观影效果。但是好在正能量满满的结尾加了分数,尤其是大哥的那首《拯救》一响起,就使得影片至少在那个刹那回到了成龙电影曾有的高度上,也算是值回票价了。

成龙曾经与“警察故事”系列一起成就了传奇。该系列之前拍摄的五部作品,几乎每一部都叫好叫座,娱乐效果出众的同时,也给影迷尤其是动作片迷留下了一笔财富。首部曲《警察故事》甚至作为一部纯正的动作片还获得过金像奖最佳影片,可谓经典。续集里张曼玉加入,龙女郎不仅有演技,亦丰富了看点。待到《警察故事3超级警察》,唐季礼导演接手该系列开始走出香港,在亚洲地区和内地取景。至于第四部《简单任务》更加全球化,并在当年狂揽近6000万港币的超高票房。新世纪以《新警察故事》的面目重现银幕后,陈木胜的枪火结合成式打斗化学效果不俗,更让吴彦祖拿下了一尊金马奖最佳男配的奖杯,从此确立了阿祖亦正亦邪的表演风格。

所以说,综上所述,“警察故事”四个字,对我们而言更多的是怀念和仰视。脱离开港式文化的基础,插科打诨鬼马精灵的陈家驹变成大陆警察叔叔,此番至少在品质上难以复制辉煌。

因此这一次的创作背景变化,显然需要一个能够达到水准的导演推倒重建这个成熟的品牌。与成龙此番合作的导演是丁晟,他的作品特征非常鲜明,其崇尚动作题材,更喜欢拍摄警匪片。两部《硬汉》虽夸张,但不失为可看的硬派动作片。从类型片的角度来讲很是稀缺,在整个内地影坛他的风格独树一帜,通观华语影坛更是寥寥无几。

不过面对本片的疑问还是不少,主要集中在有两点:首先就是这个港片系列能够顺利接上内地的“地气”,违和感是否过强?再者,从预告片来看,当成龙的喜剧打斗风格换成写实鏖战,故事趋向于悲观,熟悉他的影迷能不能买账?

第一点的答案不言自明,在前文已经解读过五部前作成功所在,因此内地的环境对于故事创作虽无限制,但会丢失港片的癫狂味道和娱乐气质。本片影像风格很矛盾,用手持摄影显然是为了塑造真实感,此时丁晟风格压过成龙风格。是从周晓鸥的使用引发影院笑声,以及片中犯罪地点是废弃工厂改造酒吧这一环境设定来看,偏重舞台剧风格的小群戏和封闭空间的犯罪过程,使得故事的架空感增强,所以其开始与写实感拉锯,使得不纯正的观赏体验产生。再加之结尾的说教意味和通篇成龙大哥过于主旋律的人物性格设定,使得港味已彻底让位给了内地主旋律。使得《警察故事2013》与几部前作除去名称上的一致外,割裂感极强,旧梦难以重温。

其实第二点在当年成龙与尔冬升合作的从头至尾《新宿事件》已经得到了解答,观众可以接受成龙无幽默化的写实打斗,但不可以只是“演戏”。所以本片中的几场动作戏,依旧延续了成龙的另一风格:搏命。并很让观众动容。这种搏命在与柳海龙的铁笼对打时最为明显,成龙令人心惊胆战的头撞玻璃,身砸木桶和脸贴铁笼,60岁的高龄,用玩命让人叹为观止。个别打斗招式也使用了擂台赛的混合格斗技巧,这在以往的成龙电影里并不多见。但很值得注意的是,以动作场面来看,3D是毫无必要的,几乎没有哪个镜头证明其存在的价值。不过丁晟还是崇尚对于暴力的直白描述,几段闪回里,有子弹穿透身体的特写,以及人物从高空坠落的镜头,这种暴力的毫不回避历来是他的特质。本片写实部分,很像是迈克尔曼的风格,但做得还不够纯粹。至于片尾的慢镜头大战倒是将吴宇森暴力美学模仿了个十足。

表演方面,一直被诟病的景甜由于角色设定的原因不过不失,但终于对路。刘烨的反派依旧缺少狠劲儿和匪气。三位配角殷桃、那威和刘仪伟倒是合理的诠释了角色。当然,最值得称道的是大哥的一身正气,和那个片尾的瞬间。

不过也遗憾,毕竟《警察故事》里陈家驹曾经闪躲腾挪的身姿,如今成了大哥老去的面庞特写。在时间面前人人平等却亦不平等。

但至少他曾为银幕留下过经典,而如今还在用搏命赢得尊重。

整体质量:★★★☆

演员表演:★★★☆

音画效果:★★★★

娱乐指数:★★★★