迈克尔曼也许并不是一位一流商业电影人,但却是我非常欣赏的一位风格导演,用非常man来形容他的电影风格是比较恰当的。他的电影作品通常都在两个男人之间展开故事,散发着强势和硬朗,比如《盗火线》,比如《惊爆内幕》,比如《借刀杀人》。不过到了《迈阿密风云》一切却有了不同,尽管影片依然有两位男主角,不过在两者之间却不再有火花,所以影片也没有能带来多少反响。

《迈阿密风云》在美国的票房很糟糕,导致这种结果有很多的因素,未必全是影片质量的缘故。迈克尔曼是个极度追求风格的导演,虽然他执导的大多是商业题材,但是有时候由于个人过分追求风格变化,往往会令影片变得十分小众,所以在电影票房上他是个不稳定的元素,有可能大赚也极有可能大赔。个人非常喜欢他的上一部作品《借刀杀人》,非常欣赏他对整部影片情节的设计和场面调度,影片的每个细节都值得咀嚼。《迈阿密风云》与《借刀杀人》一样在初始阶段略显沉闷,不过《借刀杀人》在后面是渐入佳境,所以我也同样期待《迈阿密风云》,不过最终却是令我失望。

导致失望的主要原因就在于故事的散漫和人物的薄弱,一部成功的商业电影必须能够时时刻刻吸引住观众的眼球,令他们不忍停顿,就象看剧集《24》那样。影片《迈阿密风云》改编自二十多年前同名热门剧集,同样曾由迈克尔曼编剧,所以说电影版的《迈阿密风云》就象是他多年来想要圆的一个梦。而且功成名就的今天他有更多的自主权,更可以按照自己的想法来打造这部影片。不过重新由他编剧的影片却没有当年编剧的电视剧那样大红,真的是时过境迁观众口味大变样,警察与毒犯的题材在二十年前可能大受欢迎,而如今却早已犯滥成灾。不知是因为迈克尔曼过分追求写实风格还是另有原因,迈克尔曼没有能够与时俱进加入更多新鲜元素,使故事变得更为曲折惊险,而是老套的直叙缺乏起伏。

情节上平铺直叙,影片没有能带给观众任何紧张感,和上一部《借刀杀人》的步步杀机的紧迫感觉相去甚远。更重要的是迈克尔曼作品中最精彩的男人对峙完全不见了,象《盗火线》中罗伯特迪尼罗与阿尔帕西诺,象《惊爆内幕》中阿尔帕西诺与罗素克洛,象《借刀杀人》中汤姆克鲁斯与杰米福克斯,而在《迈阿密风云》中柯林法瑞尔与杰米福克斯更本没有什么火花可以碰出来,这两个男人是平行线没有交集。我以为在《借刀杀人》中表现出色的奥斯卡影帝杰米福克斯应该能在迈克尔曼的新片中大展身手,事实上这次配给他的角色根本没有什么发挥的余地,重心基本上在柯林法瑞尔身上。

如果男人的对手戏没了,难道说迈克尔曼想要变变花样,搞搞男人与女人的精彩对峙不成。所以我便期待爱尔兰小子与中国美女之间的“PK”,一开始巩俐在影片中登场还颇显出某种干练,以为在两人之间要上演控制与反控制的游戏,但故事往后发展却让巩俐完全变成了花瓶。在影片中巩俐的职业女性的行头很飒,而且表演也不错,不过导演却并没有让她塑造一个狠毒的女人,而是让她成为一个被法瑞尔俘虏的女人,一个被爱情冲混头脑的毒犯当然就没法和法瑞尔形成对峙了,真正的大反派却是另有其人。所有应该对立激化的矛盾全都不存在,这实在让人有些泄气。而作为法瑞尔与巩俐之间的爱情也是靠一场场激情戏缔造出来,可以除却这些戏两人之间还是缺少其他的交流,包括某些复杂的情感也都被草草收场。唯一值得一提的情感亮色是法瑞尔最后放了巩俐,很有些《盗火线》中警匪间惺惺相惜的味道,不过这次将友情改作了爱情,正所谓为爱放一条生路。

不过影片并非全无可取之处,正如前面所说的迈克尔曼是个极度追求风格的导演,所以《迈阿密风云》便是他独特风格的作品。在《借刀杀人》中他已经开始使用DV拍摄,而这一次他更是大胆地采用自然光不加修饰的画面来拍摄影片,整部影片呈现出与大部分影片不同的写实风格。在摇晃的镜头下人物和场面都显得非常之朴素,让观众几乎以为是在看一部纪录片,影片末尾处那场激烈的枪战更是逼真,爆头溅血仿佛就发生眼前。这种粗糙朴素的极致风格与大部分传统影片的唯美画风完全不同,虽然个人非常喜欢这种有创意的拍摄手法,但是对绝大部分的观众而言未必会习惯这类风格,这是和《夜宴》这类精雕细琢的中国大片完全背道而驰的风格。

面对没有经过修饰的写实画面,对于已习惯于精美如油画般电影画面的观众来讲,缺少华丽特效的自然风格未必不是一种折磨,因为他们的视觉已经不太能接受太纯粹的粗糙画面。迈克尔曼的这种尝试实在不适合用在如此大成本的影片上,这毕竟是在考验观众的接受程度,这样的冒险又如何能期望能得到所有观众的认同呢?加之剧本自身又不够精彩,演员们又没有被完全开发出来,票房的失利似乎也在情理之中。

影片虽然从整体上来说是失败,不过如果当作一种先锋实验电影的尝试,影片在技术风格上有着独特的魅力,很有可能成为某类动作影片的学习教材。不过价值1.25亿美元投资的教材也实在太过昂贵,只怕令环球影片公司大为光火,也让迈克尔曼以后的拍片计划会大受阻碍,没有商业上的成功在好莱坞也是不易居的。

文:眉间尺